Technical Library RESOURCES I: What sort of harpsichord is that? Entire Contents Copyright © 2021 CBH

那是哪種大鍵琴？
大鍵琴不盡相同。對新人來說這可能很困惑，但如今能見到的主要是兩種大鍵琴。

大鍵琴在二十世紀早期被重新發掘時，主要在鋼琴廠中生產，使用鋼琴的技術和隨地可得的零件。直到上世紀中期，波士頓的制琴師們如Frank Hubbard、William Dowd以及德國的Martin Skowroneck和Rainer Schütze ，開始對仿制現存的古樂器更感興趣。現代大鍵琴的進程就此改變。這種改變最終使我們今天製作的大部分大鍵琴都和17世紀、18世紀時的一樣（或者說非常近似），這種改變是Wolfgang Zuckermann 1969年的《現代大鍵琴》一書的中心思想。這本書背後的故事以及Wolfgang從世界各處蒐羅到的弦撥架（Jack）可在以下網頁看到： Wolfgang’s Jacks。

這種流水線工廠製作的復興或者二十世紀大鍵琴一直持續到上世紀90年代。德國曾是這類現代樂器的中心，因此柏林的樂器博物館（Musikinstrumenten-Museum）有一個專門展示這種樂器的區域。雖然不及60年代的產量，但Neupert公司至今仍在製作他們巨大的「巴赫」型號大鍵琴，以及其它以知名作曲家甚至鋼琴發明者（認為）命名的現代大鍵琴。Neupert也開始在80年代早期製作更加本真的大鍵琴，這種樂器最終成為了他們主要的產品。他們的同事如Sassmann、Sperrhake和Wittmayer也不再營業。演奏實踐與所有音樂的傳統和時期都相關。像「巴赫」這種現代樂器，對於想要演奏特別為這種樂器所作的現代音樂的演奏家來說就是很有用的工具了。

這種樂器的音樂和貨幣價值近來嚴重縮水，對擁有者來說這有些傷感，也許他們曾喜愛這些樂器很多年並將繼續下去。大部分這類複雜的鍵盤樂器在嶄新時都很昂貴，但現在通常都縮水貶值到它們替代品價格的一小部分。這類大鍵琴很難保養維護，且聲音和觸鍵感在現今被認為不利於闡釋早期音樂。話雖如此，仍有一些演奏者繼續專攻這類大鍵琴，回避歷史型的樂器。

切實按照歷史原則和材料製作的歷史型大鍵琴成為了演奏巴洛克或更早期音樂的典範。這並非一日之功，過去二、三十年里發生了巨大但逐漸的改變，所有的制琴師都開始改變，更貼近地模仿過去大鍵琴為人所愛的特徵。這在大鍵琴的音樂性上會產生可觀的變化，而每一位制琴師的作品顯然都反映了他們自己的思想和技術進步。一架優秀的歷史型大鍵琴有著誘人的觸鍵感，比起現代型大鍵琴，它的聲音也更豐富、回響更多且更有力。

下表用兩架具有代表性的樂器概括了這兩種樂器主要的不同，並且可以幫助你辨別遇到的是哪種樂器。基本上，如果一架樂器有5、6種現代型大鍵琴的特徵，那麼它大概率就是現代型了。但要注意！一個看起來有歷史感的樂器內部可能不盡然。

中文翻譯:周星翰、李瑋聰

現代型（二十世紀）大鍵琴	標準	歷史型大鍵琴
CAREY BEEBE Neupert 「Cristofori」 型號, 開羅歌劇院	圖片	CAREY BEEBE Ruckers Double, CAREY BEEBE • MMIII
結實、實用，寬大的琴肚，彎曲的琴尾，導致龐大、鋼琴般的外觀。	外觀	優雅均衡的比例，細腰，尖頭的琴尾。
大量生產的工廠制樂器。弦軸板或音板上經常有明顯的序列號和品牌名。	製作	獨立製作，使用非連續的、低產量的序列號（如果有）。
使用鑲面板，或者如果有漆，無變化的噴漆，金色漆突出。	外體	實木或者手工刷漆，經常有歷史感的裝飾。用純金葉。
斜面的琴頰，琴體厚。沈重，有時有可見或內部金屬框架。	琴體架構	四方的琴頰，琴體薄。很輕，從不用金屬框架。
沈重且剛硬。	內部支撐	相對輕，足夠應對琴弦張力。
層壓板外殼（可達27層），夾木或者刨花板。	材料	全身實木，包括琴蓋和底部。
從124公斤（「Cristofori」型號）到170公斤（更大的「巴赫」型號）。	重量	不包括琴腿約65公斤。
三條琴腿（經常配備小腳輪）和螺絲固定到底部的踏板。	琴腿	一些簡單的樂器使用旋入底部的琴腿，從不使用小腳輪，帶支架或者桌腿。
粗大，插入名板或者架在琴背和琴頰間滑動。	譜架	纖細，放在樂器上，或者很容易拆卸。
較粗，通常連接在琴上，插入琴蓋上圓形凹槽中，類似鋼琴。	琴蓋撐	較細，一般不和琴體連接，插入琴蓋上簡易凹槽中。
斜的，常用鉸鏈或其它方式連接在琴蓋鉸鏈板上，經常帶鎖。	前側板	通常沒有，幾乎不連接在琴蓋或者琴體上，很少有鎖。
沒有：琴體支架和音板背面通常可以從樂器底部看到。	琴底	實木全封閉，大多數分為兩部分，在琴弦下木紋順著琴弦縱向，在琴鍵下橫向。
厚實，通常是層壓板，深入琴箱，大量支柱。除了音孔花外很少有裝飾，高光塗漆。	音板	薄，實木，靠近琴箱頂部，精細的支柱，原木色，常有手繪裝飾。
鍵盤側板寬。	鍵槽	鍵盤側板窄。
鋼琴尺寸，琴鍵較重，氈墊，鍵程長。	鍵盤	鍵頭較小，琴鍵短而輕，沒有氈墊，鍵程短。跨八度鍵寬通常較小。
很少有，一般是A440。	移調	通常有至少A415和A440兩種，除非是很嚴格的複製品。
常見54鍵：從C到f'''，或是61或63鍵。	音域	不同型號各有不同，常見56鍵：從GG到d'''，幾乎沒有54鍵的：C–f'''。
下方鍵盤：16⁠´、8⁠´，16⁠´有弱音音栓； 上方鍵盤：8⁠´、4⁠´，8⁠´有弱音音栓。	音栓配置	下方鍵盤，8⁠´、4⁠´，8⁠´有弱音音栓； 上方鍵盤：8⁠´。
用踏板聯動。	聯動	一般推動鍵盤來聯動，或者’狗腿’弦撥架。取決於傳統或制琴師的偏好。
設計複雜，常用金屬或者重塑料製作，帶多個調節螺絲。	弦撥架	較輕，簡單，木制，通常逐漸變細，無螺絲。
較大，塊狀，一般用帶螺絲的金屬架連接到弦撥架，擋在弦撥上方。	止音器	單片布料簡單楔入弦撥架的止音器槽，不接觸弦撥。
金屬的，踏板控制。	弦組制板	銑切的木條，穿出琴頰，或用扣弦板上或鍵槽中的槓桿控制，沒有踏板。
通常有16⁠´，一般是架在8⁠´的後枕梁上。	弦組	16⁠´很少見，若有也常出現在其單獨的音板區。
經常是皮革制。	弦撥	聚甲醛樹脂或者真正的羽管。
層壓板，頂部通常呈階梯狀。	扣弦板	實木，上部平坦且通常用鑲面板來匹配音板。
樂器較大時琴弦的分布很複雜。因為隔板（佔位）調音釘分布在中部。	分布	均勻間隔的調音釘分布在整個區域。
帶螺紋的‘齊特琴’調音釘，方頭，較短，有弦孔，低位釘入扣弦板。	調音釘	不帶螺紋，上部逐漸變細，頭部長方形。有時沒有弦孔，較高。
粗大矮墩，經常在接觸琴弦處嵌入細銅桿或石墨。	弦枕梁	纖細，從不嵌入細銅桿或石墨。
掛弦釘通常穿入粘在音板上方的硬木條，再插入下方的掛弦柱板。	4⁠´ 掛弦釘板	掛弦釘穿過音板插入掛弦柱板。
掛弦柱、枕梁扣弦釘直徑較大。	弦釘	直徑較小。
經常整個弦組都被極端地固定在整個範圍。	雙扣弦釘	柔和的斜置，一般固定到女低音的位置。
低音用黃銅、磷青銅或纏弦，男高音區之上用硬鋼弦。	配弦	紅銅和黃銅，高音區用軟鐵弦。
扭曲的，大多數樂器低音區琴弦過度縮短而高音區琴弦太長。	弦比	比例正確，低音區琴弦合理縮短。
毛氈常編在琴弦尾部，像鋼琴，掛弦釘帶毛氈墊片。	止音絨帶	沒有止音絨帶或者掛弦釘毛氈墊片。
厚氈或泡沫塑料片，有時用帶螺絲的金屬架連接到弱音器條，踏板或槓桿開關控制。	弱音器	薄氈或皮革，手推或槓桿開關控制。

來自Neupert 1960年代後期產品手冊的「Bach」型號

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